![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ahilaesДля изготовления хорощих стихов требуются следующие ингредиенты:
1). талант (это предмет темный и исследованию не подлежит. Распространено, кстати, мнение, что этот пункт является не столько даже необходимым, сколь достаточным.)
2). стиль (отражение личного опыта и восприятия мира)
3). техника (умение соединять буквы в слова, а слова в некие их последовательности)
4). Я б, собственно, ограничился и первыми тремя. Но, говорят, есть ещё такая штука, как "настроение". Я полагаю, что, если, скажем, повторять: "Тумбочка, тумбочка, тумбочка, тумбочка.....", тоже неминуемо создастся определенное настроение. Однако, нынешние производители поэтического продукта зачастую считают своим долгом заблаговременно нашпиговать продукт собственным настроением, дабы, не дай бог, потребитель не воспринял творение как-то по-своему. Так что, по нынешним временам, "настроение" тоже используется авторами как инструмент. Типа фомки.
Что же касается прозы, то технология ее производства требует и всего поэтического инструментария (кроме, может быть, спорного в обоих случаях четвертого пункта), и ещё сверх того:
5). сюжет (причинно-следственные связи, если угодно)
6). информация (мысль, которую автор считает новой для читателя)
7). увлекательность (шоб читать интересно было)
Опять же, есть распространенное мнение, что пункты 5, 6 и 7 для прозы тоже лишние. И даже спорить не буду, но прозу, в которой хоть один из этих пунктов отсутствует, пусть читает кто-нибудь другой, а я себе не враг)
Прозу, таким образом, писать сложнее.
Так вот это всё я к чему. Частенько рассуждают, чем отличается графомания от не-. И до сих пор никакой четкости в определениях, что недопустимо в серьезном исследовании. Так вот я попытаюсь постулировать: отсутствие хотя бы одного из перечисленных пунктов в авторском продукте превращает его в графоманский.
Естественно, восприятие индивидуально, и трактовка перечисленных пунктов индивидуальна также. Для одного сюжет - это когда следствие следует за причиной, для другого - наоборот. Для одного талант - это (имярек1), для другого (имярек2). И т.д. Но сам перечень параметров достаточно универсален.
1). талант (это предмет темный и исследованию не подлежит. Распространено, кстати, мнение, что этот пункт является не столько даже необходимым, сколь достаточным.)
2). стиль (отражение личного опыта и восприятия мира)
3). техника (умение соединять буквы в слова, а слова в некие их последовательности)
4). Я б, собственно, ограничился и первыми тремя. Но, говорят, есть ещё такая штука, как "настроение". Я полагаю, что, если, скажем, повторять: "Тумбочка, тумбочка, тумбочка, тумбочка.....", тоже неминуемо создастся определенное настроение. Однако, нынешние производители поэтического продукта зачастую считают своим долгом заблаговременно нашпиговать продукт собственным настроением, дабы, не дай бог, потребитель не воспринял творение как-то по-своему. Так что, по нынешним временам, "настроение" тоже используется авторами как инструмент. Типа фомки.
Что же касается прозы, то технология ее производства требует и всего поэтического инструментария (кроме, может быть, спорного в обоих случаях четвертого пункта), и ещё сверх того:
5). сюжет (причинно-следственные связи, если угодно)
6). информация (мысль, которую автор считает новой для читателя)
7). увлекательность (шоб читать интересно было)
Опять же, есть распространенное мнение, что пункты 5, 6 и 7 для прозы тоже лишние. И даже спорить не буду, но прозу, в которой хоть один из этих пунктов отсутствует, пусть читает кто-нибудь другой, а я себе не враг)
Прозу, таким образом, писать сложнее.
Так вот это всё я к чему. Частенько рассуждают, чем отличается графомания от не-. И до сих пор никакой четкости в определениях, что недопустимо в серьезном исследовании. Так вот я попытаюсь постулировать: отсутствие хотя бы одного из перечисленных пунктов в авторском продукте превращает его в графоманский.
Естественно, восприятие индивидуально, и трактовка перечисленных пунктов индивидуальна также. Для одного сюжет - это когда следствие следует за причиной, для другого - наоборот. Для одного талант - это (имярек1), для другого (имярек2). И т.д. Но сам перечень параметров достаточно универсален.
